Una técnica muy utilizada a la hora de mezclar audio es asignar a cada instrumento una franja espectral, realizando un ordenamiento de los elementos que permita apreciarlos con claridad. Así pues, a un charles por ejemplo, es muy común filtrarlo por debajo de determinada frecuencia para colocarlo exclusivamente en la zona alta del espectro sonoro.

Hicimos una breve descripción sobre las mesas de mezclas de audio en nuestro blog de reggae-blog.net.

Análisis en profundidad del Tube Tech CL1B y comparación con sus emulaciones de TC electronic y Softube.

Analizamos esta estupenda máquina recientemente llegada al mercado de la prestigiosa marca alemana de Niederkruechten.

Analizamos este doble compresor, limitador expansor/puerta que se encuentra presente en tantos y tantos racks de directo y grabación.

En esta ocasión, vamos a ver cómo trabaja la que seguramente es la puerta de ruido más conocida.

Realizamos un análisis exaustivo de esta conocida máquina.

Se suele hablar de dos grandes corrientes a la hora de clasificar el sonido, tanto de altavoces o amplificadores como de unidades de linea tipo compresores o previos.

Aquí os dejamos una introducción que se publicó el 25 de Abril de 2011 en la portada de Hispasonic.

Además también se echa un vistazo al sonido Triodo, Pentodo y de Cinta.

¿Cómo afectan las nuevas normativas de difusión de Radio y televisión a la producción musical?

Bueno, las cosas están cambiando y parece que están apareciendo soluciones serias y globales a la guerra del volumen mediante las normativas ITU-BS.1770 y en el caso de Europa, la EBU R128.

Los medios de Broadcast, aprovechando también la reciente transición en la difusión de analógico a digital, establecen un nuevo standar en nivel sonoro que hace que la actual filosofía de comprimir y comprimir el sonido para obtener más volumen quede obsoleta. En principio, está más dirigida a normalizar los saltos de sonoridad entre publicidad y programas, o entre diferentes cadenas, pero obviamente nos influye a los que nos dedicamos al mundo musical.

Por fín los niveles de sonoridad en el broadcast se normalizan mediante la normativa ITU-BS.1770, o en Europa la EBU R128. Ambas difieren muy poco entre sí. Básicamente la R128 viene a acatar la BS1770 y a añadir el concepto de "Gate" o "puerta" para que los pasajes muy débiles ( <70LUFS) no se registren en la lectura.

El día 24 de Febrero de 2011 acudimos al seminario organizado por RTVE en el aula magna de su instituto en Madrid.